从人物关系理解《黑执事》：舌尖上的伯爵【上】红夫人与莉兹篇-贾思敏

从人物关系理解《黑执事》：舌尖上的伯爵【上】红夫人与莉兹篇

最近在写黑执事方面的分析。

LOF的老粉大多是从刀剑乱舞系列吸收来的，我也一直自称刀坑写手，其实归根溯源，我出道在贴吧，第一篇长文写的是大蛇丸的人物性格解析。就我这些年的写作经验来看，写同人小说和原著分析根本分不了家，不把原著摸得门儿清、研究得比作者自己还透，写同人绝对跑偏，人物绝对OOC。

比如《黑执事》粉丝里创作量最大的塞夏党，大多数作品里的赛巴斯冷酷腹黑，随戏份进展叠加温柔属性，受到夏尔（弟弟）的灵魂光辉、人格魅力深深感染，不忍进食对方，过起了没羞没臊的幸福生活。且不提夏尔（弟弟）有没有灵魂光辉和人格魅力这两样东西，我觉得，恐怕只有不明事理的人才会妄想让赛巴斯“温柔”待人吧——

（马戏团篇弟弟哮喘发作，在府上疗养。索玛批评赛巴斯对主人太严厉，不够关爱）

枢梁这个人，真是很喜欢讽刺了。

在作品里，她经常就会讽刺社会、贵族、官僚和资本主义

（图为伦敦相继出现死因不明的尸体，却无人理睬，直到某贵族的女儿也遇害才重视起来。其实这种现象在现在也广泛存在着）

并且在讽刺的时候，她习惯用戏谑的手法掩饰恶意。

例如阿伯莱恩警官和赛巴斯的这场对手戏里，一共就三个镜头：

镜头一使用灰暗扭曲的背景，渲染阿伯莱恩恐惧的心情。他淌着冷汗表示贵族女儿也成为遇害者了，事态非常严重。

镜头二无背景，只突出赛巴斯嘲笑的表情、手势和台词。

镜头三波点背景，Q版人物，敷衍的台词。

镜头一、二所营造的讽刺气氛，都被镜头三突然“萌化”的人物和台词一带而过。也就是说，作者上一秒还冷冰冰地批评社会怪现状，紧接着就自己嬉皮笑脸地含混搪塞过去了。

枢梁喜欢用搞笑漫画的夸张手法掩饰刻薄，你要是不仔仔细细地看漫画，一个没留神就被她讽刺了都回不过味儿来。有一部分人不仅回不过味，他们还跟着枢梁哈哈笑。

是在说塞夏党啦。

先声明，我对塞夏党以及其他一切腐向CP毫无恶意，甚至感到同情。因为就我来看，枢梁身为作者，她对塞夏党的恶意简直就像井喷的硫酸一样，源源不绝，仿佛有仇。

可能也算有“仇”，对于一个创作者，不仔细看她的作品跟当面侮辱她没什么区别。特别是枢梁，她经常能发现别人对《黑执事》角色充满误解。比如她在推特上解释赛巴斯是个性格恶劣的家伙的时候，她举了这样一个例子：

此图截自贴吧的推特翻译整理。枢梁及她的助手们没有喜欢赛巴斯的。

下面一位吧友回复对于这件事的看法：

这番话突然给了我很大的触动——

黑执事粉丝多是多，但其实真正在“看作品”根本没几个！

《黑执事》一直被打着腐漫的标签，赛巴斯和夏尔一直被认为是官配。枢梁玩主仆暧昧只是出于个人恶趣味和吸引腐女粉，但她应该没想到腐女会反客为主占据自己将近百分之八十（“我觉得是95%哦。”我舍友在旁边插嘴）的粉丝数量。这些人关心枢梁的剧情吗？不，她们只关心搞基。

所以每当枢梁看着塞夏党，心头大概都会涌上那样一种无法言喻的情绪，仿佛精心烹制的饭菜喂了狗。

为了写现在的这篇分析，我把漫画从头到尾看了两遍，但即使这样也不会说自己就万无一失，没有遗落任何重要线索了。试问正在阅读此文的诸君，在过去对《黑执事》的阅读中又有多么“认真”呢？

这真是个天大的盲点——大家都在追《黑执事》，大家都在讨论《黑执事》，但是大家都不懂《黑执事》。因为从一开始，切入点就错了，塞夏党就错了。

这样一部悬疑作，你把它当腐漫看，那你只能注意到卖腐；你把赛巴斯和夏尔（弟弟）当基佬看，那你属于侮辱角色顺带侮辱枢梁。

还有很一大批人，连“看”都不懂该怎么“看”，眼睛一扫就过去了，除了知道画面漂亮、人物美型，什么信息点全都get不到，跟睁眼瞎有个选择性失明的区别。

通常我出于自己写作的习惯，解读一部作品是按剧情分析，但是黑执事不太行得通，因为它虽体为悬疑类，但形式却是感情类——我想枢梁毕竟是个女人，这个稍后解释。

感情类作品要分析角色的性格，首先要理清人物关系。《黑执事》里最重要的私人关系，在我看来无非四个：弟弟与红夫人，弟弟与伊丽莎白，弟弟与夏尔，弟弟与塞巴斯蒂安；最重要的谜团，是葬仪屋和凡多海姆家的关系。除了凡多海姆兄弟关系我已经在《复仇者之光》里谈过，剩下三组以下依次来看。

弟弟与红夫人

红夫人是一个非常之特别的角色，重要到不得不第一个解释她和弟弟的关系。

除此之外也包含一点点我对红主从的私心，在我看来，这连环女杀手与“女郎”死神的组合是漫画里最“带感”的一对，甚至凌驾于黑主从之上。

红夫人的特殊性其一：

弟弟虽然成功假扮成了夏尔，但并不是没人识破这个谎言。

首先资深家臣田中是知道的。日文漫画里他只是叫弟弟“少爷”或“凡多海姆的家主”，从来没有叫过“夏尔少爷”。除此之外，他对葬仪屋和真夏尔那边的大概是早有联系的：

保持如此“万全的状态”是要迎接谁呢，田中桑？

其次，维多利亚是知道的。

又是枢梁惯用的插科打诨三镜头。

镜头一：维多利亚语出惊人叫伯爵“弟弟”

镜头二：众人懵逼

镜头三：维多利亚用玩笑敷衍过去

在镜头二中懵逼的人分别是：笨蛋三仆人、蓝猫和刘。也就是说，这五个人是真不知道现在的伯爵其实是弟弟。但是在偏偏在这个场面，田中没有和三仆人一起出现，漫画整整147画里，田中和女王都没有同时在场的情况。

所以维多利亚是怎么知道的呢？

可能因为人就是她杀的吧。

最后，红夫人她……

不，果然还是先来讨论一下夏尔和弟弟的区别吧（打响指！）

基本区分方式，同时也是最靠谱的方式——看刘海。

夏尔：刘海偏向左眼方向，一缕头发压向右眼

弟弟：刘海偏向右眼方向，一缕头发压向左眼

凡多海姆兄弟是完全对称的镜像双子

另外如果他们是真正的“镜像双胞胎”的话，不只是发旋，连内脏应该也是对称的。一个人的心脏长在左边，另一个人的就会长在右边。在世界上已诞生过数例镜像双子，相关小说见奥德利·尼芬格《她的镜像幽灵》

不过外貌只是最肤浅的一方面，亲人之间，更多靠的是直觉。

在弟弟的回忆中，法兰西斯姑妈（莉兹的母亲）说他和病弱的母亲很像。

但是这一格里没有出现说话人法兰西斯，取而代之，主角视线落在红夫人身上。

红夫人在和弟弟下国际象棋的时候曾回忆过，下棋从来就没能赢过他

穿插参考一下弟弟的回忆，童年里经常和红夫人下棋的应该是夏尔

如果红夫人被弟弟欺骗而把对方当成夏尔，她的这番说辞是没问题的

但是在下一页，当她回忆瑞秋生产的场景

第一视角是不会骗人的。红夫人这里抱的是刘海偏向右眼的弟弟。

这个场景在之后被描述过很多次，就红夫人自己的走马灯里就有一次：

这张要图暂命名为H。H图里一共出现三张婴儿的正脸，从上到下梳理：

第一张刘海偏右眼，是刚出生的弟弟，此时瑞秋完成两个孩子的生产，非常艰辛，说出“你终于出生了”这样的话合情合理。此时先出生的夏尔被放在瑞秋枕边，瑞秋接着说让安抱抱孩子。

结合下一幕中瑞秋枕边孩子（夏尔）的位置没变，那安抱的肯定就是弟弟了。H图右下安怀里婴儿刘海偏右眼（弟弟）也符合情景。

但是H图左下，同样是安怀里，刘海怎么突然就偏左变成夏尔了呢？

只有一个可能，枢梁画错了。

除非安抱完弟弟又去抱了夏尔并在下一个镜头之前把夏尔放回枕头上重新抱起弟弟，不然是不可能解释这个画面的。

这不奇怪，枢梁经常搞混兄弟俩的刘海（可能是她助手的问题）。比如田中回忆里的这个场面：
这张图里要是按刘海论解释，枕边的孩子就成了弟弟，安怀里的反而是夏尔了。

理解了这一点我们继续梳理知识点信息点。

瑞秋指着枕边的婴儿夏尔说：“他的鼻子和那个人（文森特）的是一样的。”

目前为止，对于凡多海姆兄弟，分别有两个人作出了判断。

一个是他们的姑妈，法兰西斯认为弟弟像（病弱的）母亲。

一个是他们的亲妈，瑞秋认为哥哥（的鼻子）像父亲。

简而言之（不论事实如何）在亲人们看来，弟弟像母亲，哥哥像父亲。

可能会有读者要抗议了，说这什么鬼观点，俩兄弟明明长得一模一样。夏尔和弟弟的区别到底在哪儿其实不重要，重要的是红夫人心里的想法。

她听完瑞秋的话就心态爆炸了。

自己最爱的姐姐和自己最喜欢的人生下了孩子，一个长得像姐姐，一个长得像那个人。

可想而知，活泼开朗长得又像文森特的哥哥夏尔，才是红夫人的心尖子。

有一句话我经常提，以后还会一直提下去：

任何人都可以变得狠毒，只要你尝过甚么叫嫉妒。

——《东邪西毒》

最爱的姐姐。最喜欢的人。宠爱的侄子。

被火燎烧般的感情。

以及——

染尽红色的一生。

当她得知“夏尔”回来了的时候第一反应是庆幸：

所以你明白弟弟为什么要假扮夏尔了吧？

红夫人没有称名道姓的“那个人”，上下文里分别指两个人。

上面说为什么回来的不是像文森特的夏尔，反而是像瑞秋的弟弟，由此才发出最后一句的感叹——“为什么和文森特结婚的不是我？”

她就是知道真相的第三人。

红夫人多灾多难的人生经历了四重刺激：喜欢的人和自己姐姐结婚、丈夫车祸死亡自己丧失生育能力、姐姐全家惨死、本以为幸存的人是夏尔结果却是弟弟。

至于她是怎么想的呢……

↑深邃的、强烈的、宛如执念般的爱意

这是普通人无法体会也不可能体会得到的感情，跟造化有关系，一来看性格（红夫人痴情），二来看机遇（痴情的红夫人遇到了让她一见钟情的文森特）。我敢肯定瑞秋终其一生也不会懂得这种程度的爱，而文森特即使知道了安对他的爱意竟是这样汹涌，也只能爱莫能助地叹一口气。因为后两者，在感情方面都只是平庸的凡人。

只有格雷尔对安吉丽娜曾如痴如狂。

数百年来审视过无数灵魂的资深死神，对人类中的“独特灵魂”有着强烈的感应能力：

“我迷上了一个女人。”

与这句台词对应的，就是格雷尔杀死安时的发言：“我对身为普通女人的你毫无兴趣”。可想而知，杀人时的安在他看来，应该就像“燃烧的彼岸花（文森特语）”那样艳丽动人吧。

回顾他们相遇的那天：

四处行凶的连环杀手与如影随形、笑着收割被她杀死的人的灵魂的死神。

平行的两格上面是格雷尔对赛巴斯的自述，下面便是安凝视的眼睛。

迷恋红色的格雷尔。染尽红色的安洁莉娜。

红发、红瞳、美丽的容貌、火般燃烧的爱情。

——让全世界为之震悚的开膛手杰克。

美丽的杀手与红色的死神在伦敦午夜的街道上追逐猎杀娼妇，罪孽的狂欢，19世纪末的美丽哀愁：

（图：格雷尔的表情阴郁不快）

明知故犯的堕落死神，与凡人分享狩猎灵魂的乐趣。宣泄恨意的杀手，绝色的贵妇人，染尽红色的主仆……斯巴拉西！

《黑执事》全书我最喜欢的开膛手杰克篇！枢梁描绘感情之细腻、刻画人物之精彩浓缩在短短数画之间。最成功也最绝妙的表达，原创角色（安洁莉娜与格雷尔）与意象（开膛手杰克与死神）的完美统一，回忆与当下、画面与文字穿插叙述，情绪丰沛的同时挥洒利落，达到了诗般的和谐与震颤。

枢梁描述的安洁莉娜：有着燃烧的彼岸花般美丽红发的女人。

少女时代的安吉丽娜始终活在对瑞秋的自卑情绪中，在她自己看来，她有着象征粗劣血统（爱尔兰原住民/被征服者）的红发，而姐姐却生了头美丽高贵（雅利安人/征服者）的亚麻色头发。

然而作为旁观者，我们可以直观地看到，她其实比姐姐要优秀很多：聪明的才智（一个在维多利亚时代考到医生执照的奇女子）、让人羡慕的身材（瑞秋可是搓衣板病秧子）、杰出的作案能力（能杀那么多人也是真本事）

（安吉丽娜的人设玩了FGO之后我发现是这样的↓）

（医者＋杀人鬼＋痴女，什么神仙定位）

就这样一位杰出女性，她短暂的人生却笼罩着挥之不去的血色薄雾，未尝得其所爱，亲人相继离去。化身杀手的她与死神格雷尔的相遇被描绘得如此震撼——红月、鲜血、破碎的女尸，伦敦街道预示不祥的哥特尖塔，意象之美惊心动魄。

（这一段描写可以和青年漫画《东京喰种》金木研和“白色死神”有马贵将的147画初遇作对比：被站在尸山血海上的有马震慑，金木研在恍惚之中将尸堆看做满溢的娇花。用美丽表达丑陋、用鲜活表达死亡、用宁静隽永表达恐惧躁动——作者石田惯用的反意象表达法，走意识流的路，既艺术又暴力。

枢梁这边真是很亚撒西的少女漫式表达了。）

面对纯白的死神，金木在恐惧和陶醉中感慨万千：

为什么美丽的东西总让人联想到死亡，而非生命呢？

这句话也是《黑执事》的主要美学思想：夏尔（弟弟）美不美？他干的是邪恶贵族的勾当，靠的是牺牲亲兄性命欺瞒上位；

塞巴斯蒂安美不美？它是个彻头彻尾的贪食恶魔，为了得到美味的灵魂可以不择手段；

最后红夫人美不美？她可是以死神为执事的开膛手杰克！

像许多黑暗系文艺作品一样，《黑执事》让人心情复杂。从夏尔（弟弟）到安吉丽娜，美丽的角色都像罂粟，危险迷人又难以忘怀（“女人越华丽就越像有毒的娇花一样”——脑海里响起福山润捏着嗓子的配音）。比如哪怕格雷尔残暴地杀死了红夫人，看到后面都无法太讨厌他：

染了安吉丽娜血的那件红大衣，格雷尔穿上就没脱下过。

我之前还想怎么这么骚，穿外套还要露肩款，原来那是他强行女装，能套进去就不错了。被电锯镰刀捅破的地方那么长的一道子（比划，红夫人的血就是从那喷出来的），格雷尔一针一线缝回去的。

葬仪屋问他不也是干了取人性命的事时（其他翻译：“拖走她命的人也是你”），画面是大衣后的缝线。对此格雷尔迅速回砍了一刀，警告他不要寻根问底。

让我想起他杀死红夫人后，对追杀的赛巴斯说已经没劲了，本想放你一马的

看到赛巴斯无条件听从主命后，他又因他们的默契而感到嫉妒

结合之前他催促红夫人杀死夏尔（弟弟）时说的话

他嫉妒的是赛巴斯可以为救主人舍弃一只手，相较之下，红夫人却不肯为他杀死自己的侄子！md神逻辑，好吧确实是“真·死神”才会有的逻辑

“你明明都切过那么多的女人了……”

“难得有个死神在帮你！”

“不杀那个小鬼，下个死的就是你！”

以格雷尔的残暴性格和死神逻辑，能让他费这么口舌已经是对红夫人很上心了。而在他怒而杀死对方后，首先说的就是“失望”。

“我还帮你制造不在场证明。”

“为了你，我破坏死神的规定，连不在名单上的女人都替你杀掉了。”

“结果你也跟一般的女人没两样！”

哦，这里涉及到一个细节：格雷尔是在伯爵开始调查开膛手杰克后才开始给安制造不在场证明的（杀人），那么在这之前，红主从都是怎么活动的呢？

动手的是红夫人，格雷尔喜欢的是看她杀人这可真特么是真爱。

黑执事以美食（灵魂）为美学，赛巴斯是个美食家，他协助伯爵复仇、不断用话语和行动影响伯爵的三观，都是在为这道晚餐“调味加料”；

红执事以“红”为美学，格雷尔是个血腥饭，他包庇怂恿红夫人、陪同她杀害娼妇，只是为了满足自己对“红色美女”的变态情结。

（至于红执事说的“因为自己也不能生育，感到同病相怜”，我觉得是比较靠后的理由。对于想成为女人的格雷尔来说，拥有美貌与名声却疯狂杀戮染上红色、仿佛悲情女主角的红发安吉丽娜，正是他渴望变成的、充满魅力的完美女性形象。）

格雷尔对安占比最大的感情是憧憬和欣赏，然后才有那么一丁点的同情。所以当安不忍心杀侄子/让自己染上红色的时候，对于格雷尔来说，她就顿时失去魅力/生存价值了。这巨大的打击仿佛女神跌落神坛、网红直播卸妆，用我们现代人的话说——“幻灭”。

格雷尔露出那么厌恶的表情，甚至不惜亲手残杀安，都是因为她背叛了他奉为皋臬的“红”美学。

这就是我喜欢开膛手篇的理由了。红黑主从由始至终都保持着一种完美的镜像感、寓言般的宿命感，格雷尔对照的就是赛巴斯：

图：面对绿魔女篇拒绝复仇的夏尔（弟弟），恶魔在劝说无果后凶相暴露

对照开膛手篇拒绝杀死自己侄子的红夫人，死神在威胁无果后杀死了她

劝说/威胁的过程也很相似——表达失望，加以嘲讽：

"这样的结局实在很无趣。"

“像你这种无趣的存在。”

“勉强能果腹。 ”

和格雷尔说红夫人“原来也和一般的女人没什么两样”的说辞都很相似，赛巴斯此时的想法就是“伯爵你原来也和一般的食物（灵魂）没什么两样”。

红主从的结局就是黑主从的前车之鉴。格雷尔诱惑鼓励红夫人沦为杀人鬼，赛巴斯步步紧逼夏尔在复仇之路上一路走到黑，它们两个为了满足自己的嗜好，高高在上又冷酷无情地掐断了这对姑侄回归正常人生轨迹的可能性。

对此赛巴斯这么评价：

“人类不擅长拒绝诱惑。”

“不管什么人都一样。”

恶魔嘲笑得很委婉，补全了就是“不管是红夫人，还是伯爵您，都一样。”

第二行台词赛巴斯还引用了日本文学的“蜘蛛丝”典故，左边两图是伯爵召唤出他的景象，右边对应红夫人和格雷尔的初遇。

此梗出自芥川龙之介的短篇小说，佛祖看到一个堕入地狱受苦的强盗，一时动了恻隐之心，从极乐世界垂下一根蜘蛛丝想要帮助他脱离苦海。强盗喜出望外，抓住蜘蛛丝攀爬起来，快到顶端的时候忽然发现其他罪人也跟着爬在身后。他激起强盗本性骂道：“谁让你们上来的，这是我的东西，快滚开！”蜘蛛丝应声而断，强盗怀着悔恨永远被困在了炼狱。

要说这个故事的寓意，应该是本性难改、恶人即使有得到救赎的机会也会白白浪费。在赛巴斯看来，红夫人和夏尔（弟弟）就是经不起诱惑的蠢人，只要给点甜头（死神答应帮安杀人/恶魔承诺帮伯爵复仇），他们就会乖乖自投罗网了。

死神威廉也明白：

不否认，即承认↑

连前车之鉴的“前车”，格雷尔都露骨地说：

不诚实的男人塞巴斯蒂安↑（我读完他的台词后甚至产生了和格雷尔一样的感想：什么叫对月亮发过誓啊？扯淡也请有个限度好吗！）

最后，夏尔（弟弟）都明白了：

夏尔（弟弟）比谁都清楚，人类是绝不能依靠恶魔的。

对鲜血淋漓的红夫人无动于衷，反而催促着回府喝牛奶，微笑着向他伸出沾血的手套，那就是他披着人皮的恶魔执事了。

哪怕他过去有过天真的幻想，此时在惨死亲人的尸首前，也该兔死狐悲地警醒起来了。

渺小脆弱的人类，对于更高次元的存在（死神、恶魔）不过是玩具/观赏品/晚餐罢了。为了达到自己的目的而与其签下契约，无异于与虎谋皮，能像浮士德一样功成身退、占尽便宜的lucky dog能有几个？

而夏尔（弟弟）的处境比红夫人的还要凶险一些。黑主从是零和博弈，从签定契约起，恶魔的终极目标就是吃了他；但是红主从其实可以双赢的，格雷尔只是喜欢看安杀人，他又不想要她命，甚至还在查案期间帮忙打掩护。

这就是我为什么这么喜欢开膛手杰克篇的原因了——红主从是有温度的，黑主从是彻底冷冰冰的。格雷尔是出于对安这个人类本身的好感、憧憬和共鸣才屈尊做执事的，成天挨骂也端茶倒水地侍奉她，和安吉丽娜间也存在着知己般的感情（梁枢语：“我不想用爱情来形容，他们的关系更加亲密，就像《末路狂花》那样。”红主从私交很好）。甚至红夫人本可以不用死，只要杀了伯爵，她就可以继续和格雷尔快乐地杀戮下去，直到死神部门发现格雷尔的违规行为把他抓走，那也不影响她自己的生命安全。

归根结底还是这两对主从的属性差异——死神的前身毕竟是人类，格雷尔残留着相当一部分人类时期的心理状态，所以他能出于感情地去纠缠人类；恶魔就是恶魔，赛巴斯就想吃饭。

而红夫人也比伯爵有感情，前文说过，她天生感情发达。在夏尔（弟弟）和安吉丽娜发生冲突的时候，两个人都拒绝杀死对方。夏尔方面是本可以拔枪但却没有，对此有两方面解释：

恶魔认为原因是“懦弱”。

伯爵则有一堆理由：他已经判断出红夫人狠不下心杀他、保护主人是执事的工作之类。

↑虽然后文一转身就露出悲愁表情，之前的解释怎么看都像是在给自己找借口。

不管是出于懦弱还是别的什么，让伯爵没有拔出手枪的就是以上的理由了。反观红夫人，她没能杀死夏尔（弟弟）的理由就只有一个——

↑她动（亲）情了。

安洁莉娜深爱和文森特相似的夏尔，但是也爱和瑞秋相似的弟弟！如果说她杀害娼妇是因为自己失去一切后的悲痛嫉妒，那么这因爱而生的杀戮，自然也会因爱而止。

伯爵复仇就是不是因为爱了，他是为了自己（相关分析详见《复仇者之光》），而且是从一开始就只为了自己：

红夫人提到是否想为母亲复仇时，伯爵露出冷漠的眼神

他是为了洗刷自己的耻辱。

总而言之，红主从这边更有人情味，主从关系更加良善，但即使如此，红夫人还是一曲凉凉了此残生。从前车之鉴的角度看，这对关系中人类先背叛了死神，然后被后者处死——不知道黑主从的那时候，将会是谁先背叛谁、谁又能反杀回去呢？（笑）

篇幅到此，你以为红夫人的事情说完了吗？

远远没有！

不仅仅是红主从与黑主从是对照关系，红夫人本身就是伯爵的对照！

同为家中的次子（安是妹妹，伯爵是弟弟），同样活在美丽的姐姐/强大的兄长的阴影下，同样被前者抢走了重要的东西（瑞秋夺走文森特，夏尔夺走爵位和父母的偏心），同样对姐姐/兄长怀着既崇拜又嫉恨、既关爱又排斥的复杂心情，甚至在情路上——
如出一辙的单相思。

（提前说明：真夏尔喜不喜欢莉兹不知道，但伯爵喜欢莉兹是非常明确的。具体论证在“弟弟与伊丽莎白”中展开。）

开膛手杰克篇实在是太精彩了！

这基本就是枢梁的巅峰了，跟很多其他系列作品一样，开头部分最好看。从6到13画迅速埋下大量伏笔的同时，保证了单元剧情节的完整流畅，感情抒发十分自然，冲击力极强，给读者留下“既美丽又残酷”的深刻印象。

后面接续出现的黄主从、绿主从没有一个能达到红主从余音绕梁、回味无穷的境界，索玛的“朋友属性”功能性太强，阿格尼与赛巴斯之间“好执事/坏执事”的对比太肤浅；至于绿主从就跟跑龙套似的，没有合适的剧情扯淡也要扯出剧情（我对绿魔女篇评价非常低）。而从剧情上，除了马戏团篇以悲凉世情、沉船篇以艺术性取胜，勉强能与开膛手篇并驾齐驱，其他单元要么赶稿式仓促，要么商业性拖沓，真没什么好看的。

弟弟与伊丽莎白

说到弟弟，自从129画真夏尔一句“我回来了”，我们的凡多海姆伯爵一下子变成了一个没得名字的……神秘人。
老叫人家“弟弟”、“假夏尔”、“夏尔β”也不是长益之计，考虑到他渴望爵位的心情，我们就尊重地称呼为神秘伯爵（Earl.Who）吧！
好了，接下来我们就讲讲神秘伯爵和米多福特小姐的爱情故事！

众所周知，莉兹从刁蛮千金到深情未婚妻的形象反转是在沉船篇，她对神秘伯爵的感情描写也是从那之后变得明显起来的，那么伯爵对她的态度又是从什么时候开始着墨的呢？

答案是第二画，从莉兹一出场开始。枢梁可以说是欲扬先抑，这里不是说对莉兹的描写，而是指伯爵对莉兹的感情：

表面剧情：莉兹在伯爵府上玩闹，把他搞得很头疼，称自己是被迫跟她订婚的。

画红圈的地方是伯爵原话，到129画后我们才能明白，所谓“又不是我自愿跟她订婚”的含义是“伊丽莎白真正的订婚对象是哥哥夏尔”，神秘伯爵是个冒充的。但此时不明前提的情况下，看到这句话读者自然而然会觉得伯爵对和伊丽莎白订婚不满。

回过头再说“莉兹把他搞得头疼”这件事，好像伯爵不喜欢她吵吵闹闹的作风似的，结合剧情看其实也不对。伯爵趴在桌子淌冷汗这张图（暂命名为G）的上一页：

莉兹说要开舞会后，伯爵才露出大惊失色的表情；

莉兹幻想和他共舞，伯爵直接慌了。

接在G图后面：
伯爵说了一堆很拽的话后承认自己不会跳舞。

所以G图中伯爵沮丧到趴到桌子上，根本不是在“头疼莉兹”，而是在“头疼自己不会跳舞”。可能读者看到伊丽莎白吵吵嚷嚷的就感到讨厌，但是伯爵还真不烦她这样。喜欢一个人的时候，她做什么你都会觉得可爱啦

包括舞会前赛巴斯告诉他，绅士应该在淑女面前露出愉快的笑容：

伯爵回答自己早就忘了怎么愉快地笑。看着戒指，可能是想起了过去和夏尔、父母共渡的无忧时光。

然后等他跳完了舞：

伯爵说自己白白浪费了一整天的时间，赛巴斯笑得意味深长：不是玩得很开心吗？

神秘伯爵有个习惯，傲娇。他谈到自己的时候一般都不说真话，但是赛巴斯往往很清楚他的想法（比如红夫人葬礼后问他为什么不拔枪）。在伯爵抱怨自己浪费了时间的那一格里，那表情一点生气或不耐烦甚至疲惫的痕迹都没有（伯爵不高兴时的脸是另一种，可以去漫画中找），因为他就是玩得挺开心的。

这还是在舞会上莉兹砸了他戒指后。

“戒指风波”是伯爵和莉兹的第一个冲突，其中他想掌箍莉兹的片段也被很多读者看做他讨厌自己未婚妻的证据，现在我们就来仔细检查一下这件事：

起因：莉兹不想让伯爵戴祖传的戒指

这件事能发生，有两个重要原因：首先她不知道这是祖传戒指，只是觉得它不可爱，其次莉兹已经给伯爵另外准备了“可爱”的戒指，却发现他没戴

红圈部分文字：莉兹不是“无理取闹”

红圈解读：莉兹认为祖传戒指太大，明明有合适的为什么不戴

伯爵勒令莉兹把戒指还回来。

注意看表情，伯爵不是单纯的“生气”，他是因惊慌引起的生气。从你哥肚子里剖出来的戒指突然攥在你嫂子手上，换谁谁都慌

这时候就看赛巴斯，他又露出意味深长的观察眼神，因为除伯爵自己外，他是这枚戒指的血腥故事唯一知情人。

所以现在的状况是①在场没人知道那是凡多海姆的祖传戒指（除了田中）

②就算知道是祖传戒指，也不可能知道它是从夏尔肚子剖出来的

那两个不知情的前提下，伯爵这一吼是相当意外了。仆人都被吓到了，可以推想伯爵平时从来没这么说过话，莉兹更是直接吓哭了。

“莉兹砸戒指”这件听起来仿佛千金大小姐耍性子一样随随便便的事，就像“郭芙砍杨过手臂”，内里原因非常复杂和曲折：

莉兹已经为他准备了合适的可爱戒指→莉兹发现伯爵戴着不合适也不可爱的戒指→伯爵没来得及解释这是重要的传家宝→莉兹得意夺走戒指→伯爵反常地愤怒和大吼→莉兹惊慌不解，但伯爵不说明原因而是继续怒视她→莉兹委屈生气扔戒指

……这完全不随便啊。

莉兹绝不是被惯坏的刁蛮郡主，这点从她知道那是传家宝后的反应可以看出：

知道那是传家戒指后立即陷入自责愧疚的情绪，“无理取闹的女孩”这个形容用在莉兹身上是不合适的。

伯爵扔戒指，莉兹比谁都惊恐。

（以伊丽莎白的轻功，我严重怀疑她当时冲到窗边是想跳下去捡戒指）

神秘伯爵宣布：即使没有戒指，当家人依然是我，夏尔·凡多海姆。恶魔为此举感到震惊（明明知情人田中的表情才比较耐人寻味吧？）

结论：弟弟想要成为凡多海姆伯爵的野望并不是在夏尔“特殊激将法”后才突然产生的，而是他心里一直都藏着这个念头。

不过伯爵扔戒指的目的不是装逼，而是为了安抚莉兹。他蹲地上捡戒指的画面是接着莉兹得知那是传家宝后慌乱自责的特写后面，伯爵其实很重视那枚戒指

在男孩女孩小的时候，我们总能看见其实并不坚强的男孩，为了保护女孩而拼命逞强的样子，很可爱也很让人心疼。伯爵就是那样保护莉兹的。

——他为她做到什么地步？

把从父亲尸体上摘下、从哥哥肚子里剖出来的祖传戒指扔窗外去。

重点是扔完之后还跟莉兹跳舞，还玩得特别开心。卧槽如果这都不算爱

如果此时神秘伯爵对莉兹的好，还可以用风度和教养来解释

（图：幽灵城篇为素不相识的女宾客挡粗鲁男泼来的酒水）

但他对伊丽莎白可是舍命相救

图：法兰西斯和伯爵打猎，突然出现一只熊袭击莉兹

这种程度的惊慌和保护欲，只能是非常重要的人涉险时的应激反应了。伯爵完全没有考虑到自身的安全，哪怕赛巴斯就在旁边，他完全顾不上指挥执事杀死野熊，反而是扑过去用身体保护莉兹，从最后一格害怕的表情来看，他已经做好了自己会受伤的心理预期。

伯爵就算再成熟稳重也只是个13岁的孩子，更何况还是个背负血海深仇的利己主义者，能作出这种舍己为人的行为是非常难得的。

发现莉兹有危险时的伯爵：

图：joker威胁他们会失去重要的东西时，伯爵瞬间想到莉兹的笑脸

图：伯爵察觉到莉兹将要乘坐危险的邮轮

平时冷静老成的伯爵只有在担心莉兹的时候会一惊一乍。

（题外话，我发现伯爵所有担心莉兹的情节镜头都是固定的：伯爵惊恐的左眼，旁边是他脑海中莉兹的笑容。

因为右眼戴眼罩，所以大部分表情和情绪都得通过左眼表达，枢梁特写伯爵左眼的镜头也很多，但是这种只画眼睛的情况只有在他想起莉兹的时候出现过。普通的左眼特写一般带着少许面部，如下图：

自己体会一下区别。

第50画的封面题文是“我用右眼撒谎”。正是在这一集中，伯爵欺骗了斯内克，把他收为仆人。正是谎言，堆砌起了神秘伯爵现今拥有的一切。

那么与之对应的，伯爵每次担心起莉兹时枢梁特写的左眼，会不会意味着他仅剩的“真实”呢？）

除了担心，还有就是眼睁睁看着莉兹要被伤害的时候

即使面对丧尸群也想冲过去
最后这张面部特写，用了比较暧昧的液体表现手法，伯爵满脸都是水——你说是泪水也行，说是海水也行。不过据我经验，能从脸颊滴到下巴一般是泪水。

沉船篇对夏伊描写很多，比如伯爵又双叒叕舍命救她：
这可是伯爵被大叔箍在怀里的情况下，那么小的身板没使出死力气是冲不出去的。

这里顺便解释一下沉船篇前期伊丽莎白总是拖后腿的原因，这个身怀绝世武功的好剑客，为啥笨手笨脚还需要柔弱的神秘伯爵来救

是的，就是服装问题。她身上的那条裙子。

从漫画里你可能看不出什么。枢梁作为一个日本人，在角色服饰、建筑和礼节上做了大量功课，选择性地取舍美化、删繁就简，用日本读者容易理解的方式展现出来的。比如画这条裙子的时候，枢梁就是个唯美主义者，真正的维多利亚时代裙子非常可怕——

↑维多利亚时代的裙子不仅是厚重，而且一定有鲸骨裙撑。穿着顺序是这样的：里面先穿衬裙，然后由几个专人由上往下降落裙撑，最后套上正装。

这种裙子可不是一句“不方便”能概括过去的。那时代的贵族女性经常出门被门框卡住，坐车坐不进去，走路摔倒得好几个人才抬得起来。就这样，裙撑还备受欢迎，是家庭富裕的象征（裙撑不仅贵，还需要好几个仆人管理保养）。和裙撑配套的是束腰，由一个壮实的女仆往死里使劲，把小姐的腰勒得不盈一握。那年代因束腰导致内脏骨骼挤压变形最终死亡的女性太多了。

所以我非常理解伊丽莎白。就算轻功好成令狐冲，腰勒到一尺，挂一个裙撑，再套上几公斤的锦衣华服，还能跑起来就出鬼了。

（这也是伯爵就算动粗也要她脱裙子的原因。而对于此时的莉兹，可爱＝丈夫的爱=命，为后文回忆做铺垫）

继续说神秘伯爵。

以伯爵的日理万机程度，估计是真·没时间。但即使这样，在看到莉兹沮丧后他还是改变了主意看到莉兹高兴的样子就改口了。

莉兹一抱他他就害羞↑

可能有人要说了，这个年纪的男孩被女孩做亲密举动感到害羞很正常，伯爵被绿魔女扒裤子的时候反应更激烈（我觉得扒裤子和拥抱其实不太一样吧……）

如图，他被蓝猫按胸里的时候也会脸红。

不过伯爵对伊丽莎白的特别就特别在于，他对她的敏感不仅是生理上的，更多是心理上。仔细看漫画就会发现，伯爵经常有事没事就会想到莉兹的事：女装时第一反应是“绝对不能让我未婚妻看到”，并且还想象出了莉兹的反应。
还被赛巴斯抓住“把柄”。恶魔看问题可是一针见血的哦

甚至在发现赛巴斯给公司设计了奇怪的布偶后，又在脑海里想象莉兹的反应。就这样还要他在莉兹面前做不死鸟造型，太没人性了吧枢梁！

对于伊丽莎白的特殊性，赛巴斯就做过一个很精要的总结：

“（厚脸皮的）少爷就只会在小姐面前才会无地自容吧。”

你就把这当成官方盖章吧。毕竟能让恶魔把脸憋红的事不多，伯爵对莉兹的态度就是一件。

还有一个来自丈母娘的章：

伯爵护妻狂魔的知名度真高

来自大哥的傲娇章↑

夏伊互动的CP感也相当浓厚：

神秘伯爵14年专注护妻

伯爵不让莉兹看到赛巴斯杀丧尸的血腥场面。

这个护妻行为基本没有卵用，伊丽莎白从货箱上下来的时候还是会看见满地可怕的碎尸：

然而完全不动声色。为了在未婚夫面前扮演天真无邪、不谙世事的可爱女孩也是很拼嘛。

谎言堆砌的神秘伯爵，和以“可爱”为面具的伊丽莎白，只能衷心祝愿这对奥斯卡帝后最终能够以“真实”坦诚相见吧。

说起伯爵最终的身份暴露，原因比较讽刺：

有哮喘的伯爵把自己的风衣让给了伊丽莎白，结果自己着凉了。虽然没咳嗽，但是已经让莉兹起了疑心，这才有了复活节用彩蛋试探伯爵的桥段。

自己的“谎言（假装夏尔）”被自己的“真实（对莉兹的爱）”戳破……枢梁，侬够狠毒！

伊丽莎白谴责他说谎时两人对视的眼神可以演一部琼瑶了

——这才是莉兹最特殊的地方

圆形音乐厅篇夏尔死者归来，一个三年不在的人突然要抢夺爵位，夏尔比起自己的弟弟其实一点优势都没有。那年代又没有DNA技术，夏尔说得天花乱坠都没用。

只有一个人拥有法官般一锤定音的权利——

所以注意到了吗？重点从来都不是“真假”，甚至不是“善恶”、“好坏”，而是伊丽莎白的选择。

在自然界，由雌性选择雄性；在人类史，由女人选择男人。男人只能成为战士，女人永远是蜂后，皇后选择国王，“未婚妻”选择“未婚夫”。

“交配权”这种东西上帝交给了女性，留下男性物竞天择适者生存。现在伯爵就是被淘汰的那个。

其实关于“伊丽莎白的选择很重要”这件事，之前就有人特地警告过伯爵了

是这位。

被伯爵盗版圆形音乐厅推出“凡多海姆FIVE”震惊的布莱帕特。

两人关于原创和盗版进行了非常有趣的讨论。
让我们为少年影帝X·凡多海姆鼓掌！

这段的对手戏翻译翻译就变得浅显易懂了：

布：只拥有高端设备（只会耍小聪明），恐怕还难易掩盖原创的光芒（你哥真夏尔的光芒）

伯爵：那完全取决于观众的反应（莉兹和大家的选择）吧？

布：一个不被最亲近的人（莉兹）选择的人，我不认为别人（大家）会选择他。

伯爵：滚去死！

和赛巴斯的对话中可以看出，伯爵深知用蛮力是无法把莉兹强行留在身边的，他想通过盗版圆形音乐厅来把她吸引回来，因为

想把一个人天长地久地留在身边，只能靠得到她的心。

赛巴斯幸灾乐祸地看伯爵热闹：

伯爵捡起的眼罩兔子是凡多海姆生产的玩具，怎么看都是以伯爵为原型，伊丽莎白一直不离不弃地抱着睡觉：

图：马戏团篇

现在她离家出走，把兔子孤零零地丢弃在床上，象征她抛弃了他。伯爵捡起兔子，已经有了点危机意识。

只不过他没想到是夏尔复活这种程度的生存危机。

于是他就起了“盗版音乐厅”的坏心眼。

赛巴斯：真不愧是我家卑鄙无耻的少爷。

伯爵的自我定位是“邪恶贵族”，他办事的捷径就是耍阴招。在这之前大多数他经手的事都是耍耍阴招，靠着小聪明和恶魔的力量就能完美通关的，这给了这位14岁少年一个错觉——这世界上所有的事都能靠耍阴招解决。

但是，谈恋爱不能耍阴招啊。

就算你侥幸耍阴招成功了，一时欺骗到了对方，等真相大白的时候受伤还是自己。撒谎一时爽，人生火葬场啊。

但是伯爵并没有反思，因为他要撒的谎不是普通的谎，而是弥天大谎。他打算一辈子都假装夏尔，反正夏尔已经死了，2333死透的人难道还能回来吗？

漫画世界的打脸速度和当事人的装逼能力成正比

黑执事年度表情《活见鬼》，副标题《装过的逼总要还》↑

所以在147画伯爵重新振作起来的时候，我并没有为他感到高兴：

因为他精神是振作了，但思想方针还是错的。

他想干什么？夺回夏尔之名和伯爵之位。

这个办法能解决当前的大多数问题，比如洗清冤罪、重掌权利，做得好甚至能把夏尔送回坟墓。

只有一个问题不能解决——伊丽莎白。

他就算夺回了爵位，再次假装成夏尔，伊丽莎白也不会因此转而选择他。他把夏尔送回坟墓，那好，那座坟在哪儿伊丽莎白就去哪儿当寡妇。

再说目前的剧情，就是莉兹选择谁谁就成为伯爵。如果Earl·Who解决不了伊丽莎白的问题就连Earl的头衔都没有，只是个Who，也就是“nobody”。

他可以模仿夏尔、假装夏尔、然后做得比夏尔还要出色，女王和社会名流都会因此而认同他，但是伊丽莎白不行。她是衔接他过去和未来的桥梁，是他前半生唯二仅存的见证人（另一个是田中），除去爱情元素，莉兹存在的本身就有这么特殊和重要了。

神秘伯爵现在还是老思路：疯狂卖力cos夏尔。但这条路已经证明在莉兹那里行不通，他在她那儿永远都不会是夏尔，他只有先找到自己、成为一个更优秀的自己去超越现在的夏尔，他才有机会重新得到伊丽莎白的认同。

这就是为什么葬仪屋必须复活夏尔，因为死人是无法被战胜的。夏尔必须活着回来，在伊丽莎白的注视下被他活活打败，他才能找回当年被兄长压榨成尘埃的尊严。

不然神秘伯爵就只能一辈子在回忆中继续着对夏尔的羡慕嫉妒恨，他唯一比夏尔强的地方就是活下来的人是他（这还是因为夏尔保护了他），夏尔虽死犹生，甚至比活着的时候还让他痛不欲生。因为从一个死人身上拼命找优越感，没有什么比这更无聊/绝望的了。

这张图应该概括了伯爵所有不满的地方，都在意料之内，只有红圈部分值得考究一下，“三年来没人察觉我不是夏尔，每个人却都在真人回来的那一刻就变脸”

这话有点奇怪，因为伯爵这边能“变脸”的基数本来就不多，爱德华和老米多福特侯爷勉强能算上，但这两个人也没“变脸”，而是“俩脸懵逼”。就像跳着看漫画结果跟不上剧情的你有资格有立场变脸、并且是“真人回来的那一刻”就态度大变的只有一个，那就是伊丽莎白！

这就回到了《复仇者之光》开头的那句话：伯爵一半的怨气冲着夏尔，另一半的怨气分明就是冲着伊丽莎白！

伯爵的逻辑非常好懂：他这三年兢兢业业当“凡多海姆伯爵”，凭什么夏尔一回来就又成了夏尔的？

那么同理推导，这三年神秘伯爵除了工作，还在什么事情上付出了努力？

——答案是伊丽莎白。

这些年陪伴在伊丽莎白身边的，是他；面对咆哮的野熊舍命相救的，是他；在被水淹没的底仓冲到她身边的，还是他。

伯爵挂在嘴边的一句话就是“莉兹由我来守护”。妈的，好白菜养了三年，凭什么夏尔一回来就又归夏尔拱？

是可忍孰不可忍！

人是只要付出就会渴望回报的贪婪生物。就算是被赞美为“无私”的母爱，也是至少希望着孩子的健康成长的，更何况是以“自私”著称的爱情呢？

不过伯爵这个“一定要夺回地位”的想法，大概也是为了挽回伊丽莎白的心。因为她说过一句话：

她是“女王的忠犬之妻”。

这个表白配合伊丽莎白的绝世剑法，应该给了当时在地上傻眼的伯爵很大冲击，可能就记心里去了。伯爵年纪比较小，思维直白，在他看来只要自己坐稳“女王的忠犬”的位置，那么伊丽莎白那个“之妻”前面冠的还是他的名字。

所以伯爵现在的心情，用安吉丽娜当年的话说就是：

神秘伯爵部分完。

接下来说伊丽莎白。伯爵爱情股暴跌到现在，竟然还有点大反弹的趋势
因为伊丽莎白是站在伯爵的立场谴责自己的！

让她如此痛苦纠结的不是伯爵欺骗了自己，而是自己如果知道回来的不是夏尔，可能会产生可怕的想法。

什么叫可怕的想法……

这就是“可怕的想法”↑

所以说红夫人是个多么牛逼的角色，对照完伯爵对照伊丽莎白。或者说枢梁在开膛手篇时是多么牛逼，能把一个本可以沦为炮灰的角色利用得淋漓尽致，将功能性、艺术性和感情性完美结合，浑然天成。

剧情最终能走多远，全靠最初扎实的构思。

说到红夫人和伊丽莎白的关系，那可老深了：
那年凉亭午后，安吉丽娜给幼小的伊丽莎白传授了自己失恋的经验——没做个淑女。

她的手拍在莉兹头顶，莉兹脑后就出现了主旨为“女子无才便是德”的童谣。

我们常说莉兹被旧时代对贵族女性的那一套要求给洗了脑，其实她的贵族家庭里还真没人给她洗脑。法兰西斯只是叫她做夏尔的新娘，可没灌输她“女子无才便是德”，相反法兰西斯还天天拎着她练剑。给她灌输“淑女”观念的是红夫人。

维多利亚时代的“淑女”可不只是温柔贤惠，那个时代的女人比美貌更重要的，是无知。说得好听点叫天真无邪，不谙世事，男人讨厌比自己还有学问的女人，一个比丈夫还优秀聪慧的妻子是让人羞耻的。就像《飘》里聪明绝顶的斯嘉丽，她讨好男人的方式就是装傻，这个也不懂那个也不会，“挽着他的胳膊天真地问着可笑的问题，让他的虚荣心飘上天”。

红夫人对莉兹的洗脑限制了她之后的十来年的发展，可以说是耽误了一位剑圣的诞生（开膛手杰克耽误英国剑圣，怎么想怎么好笑），当然这是我们开了上帝视角放马后炮。因为如果夏尔没死的话，红夫人这番话其实鞭辟入里：